Poslednje sate života proveo je sa devojkom u Londonu: Ujutru je svet ostao bez jednog od najvećih gitarista

U noći između 17. i 18. septembra 1970. godine, u mirnoj londonskoj ulici Lansdaun Kresent, ugasio se život čoveka koji je za samo nekoliko godina nepovratno promenio istoriju moderne muzike. Džimi Hendriks, revolucionar na električnoj gitari, simbol psihodelične ere i glas jedne čitave generacije, pronađen je bez svesti u hotelskom apartmanu svoje devojke. Imao je samo 27 godina. Vest o njegovom preranom odlasku šokirala je svet i označila kraj jedne muzičke epohe, pridruživši ga tragičnom nizu umetnika koji će kasnije postati poznati kao „Klub 27“.

Iza njega su ostali zapaljeni instrumenti, fidbek koji i danas odzvanja zvučnicima i katalog pesama koji je ponovo definisao granice onoga što se smatralo mogućim na šest žica.

Preporučujemo

Fatalna noć u hotelu „Samarkand“

Poslednje sate života Hendriks je proveo u Londonu sa svojom devojkom Monikom Daneman, jedinim svedokom njegovih završnih trenutaka. Kako je Danemanova kasnije ispričala istražiteljima, njih dvoje su oko 23 časa u njenom apartmanu u hotelu „Samarkand“ podelili obrok i bocu vina. Nešto pre dva ujutru, odvezla ga je u posetu jednom poznaniku, gde se zadržao oko sat vremena, nakon čega su se oko 3 sata ujutru vratili u hotel.

Razgovarali su do ranih jutarnjih časova, a zaspali su tek oko sedam. Kada se Monika probudila oko 11 časova pre podne, zatekla je Hendriksa u besvesnom stanju, kako diše, ali ne reaguje na spoljne nadražaje. Uspaničena, pozvala je hitnu pomoć u 11:18, koja je na lice mesta stigla devet minuta kasnije.

Lekari bolnice „Sent Meri Abots“ dali su sve od sebe, ali bilo je prekasno. U 12:45, 18. septembra 1970. godine, Džimi Hendriks je zvanično proglašen mrtvim.

Obdukcija koju je izvršio ugledni patolog dr Robert Donald Tir pokazala je da se slavni muzičar ugušio sopstvenim povraćanjem u stanju teške intoksikacije barbituratima. Mrtvozornik Gavin Terston doneo je otvorenu presudu zbog nedostatka dokaza o tačnim okolnostima, dok je Danemanova kasnije priznala da je Hendriks bez njenog znanja popio čak devet njenih tableta za spavanje marke „Vesparaks“ — što je predstavljalo dozu 18 puta veću od preporučene.

Hendriksovo telo je balzamovano i prevezeno u rodni Sijetl. Sahranjen je 1. oktobra na groblju „Grinvud“ u Rentonu, u blizini majčinog groba, uz prisustvo preko 200 prijatelja, članova porodice i muzičkih ikona poput Majlsa Devisa, Džona Hemonda i bivših kolega iz benda.

Dečak sa metlom: Teško odrastanje i prva akustična gitara od pet dolara

Put Džimija Hendriksa do vrha muzičkog panteona bio je sve samo ne lak. Rođen kao Džoni Alen Hendriks 27. novembra 1942. godine u Sijetlu, u porodici afroameričkog i čiroki porekla, detinjstvo je proveo u siromaštvu i stalnoj nesigurnosti. Njegov otac Al bio je u vojsci tokom Drugog svetskog rata u trenutku kada se Džimi rodio, a majka Lusil se borila sa teškim uslovima života. Roditelji su mu 1946. godine promenili ime u Džejms Maršal Hendriks, u čast oca i preminulog strica.

Nakon povratka oca iz vojske, porodični odnosi bili su obeleženi stalnim selidbama po jeftinim motelima, svađama i alkoholizmom roditelja. Mali Džimi bi se tokom žučnih rasprava često skrivao u ormaru. Kada je imao samo devet godina, roditelji su se razveli, a troje mlađe braće i sestara dato je na usvajanje.

Muzika je bila njegov jedini beg od stvarnosti. Još u osnovnoj školi „Horas Man“, Hendriks je svuda sa sobom nosio staru metlu, pretvarajući se da svira gitaru. To je privuklo pažnju školske socijalne radnice koja je čak pisala dopise tražeći novčanu pomoć kako bi se dečaku kupio instrument, plašeći se da bi nedostatak gitare mogao ostaviti psihološke posledice. Otac Al je to u početku odbijao.

Prekretnica se dogodila 1957. godine. Čisteći đubre sa ocem iz doma jedne starije gospođe, Džimi je naišao na ukulele sa samo jednom žicom. Na tom primitivnom instrumentu, slušajući ploče Elvisa Preslija — pre svega pesmu „Hound Dog“ — samouki dečak je po sluhu učio da svira prve tonove. Tek sredinom 1958, u svojoj 15. godini, uspeo je da kupi svoju prvu akustičnu gitaru za pet dolara. Vežbao je satima svakoga dana, upijajući note velikana bluza poput Madija Votersa, Bi Bi Kinga i Roberta Džonsona.

Od padobranskih skokova do pratećeg muzičara na „Chitlin' krugu“

Pre nego što je napunio 19 godina, Hendriks se našao u problemima sa zakonom — dva puta je uhvaćen u vožnji ukradenim automobilima. Izbor je bio jednostavan: zatvor ili vojska. Hendriks je 31. maja 1961. godine obukao uniformu i raspoređen je u elitnu 101. vazduhoplovnu diviziju u Fort Kempbelu u Kentakiju.

Ipak, vojnički život ga nije zanimao. Stalno je tražio od oca da mu pošalje crvenu gitaru, na kojoj je bio ispisao ime tadašnje devojke Beti Džin. Zbog zanemarivanja dužnosti i opsesivnog vežbanja trpeo je maltretiranja saboraca, ali u vojnoj bazi se dogodio sudbonosan susret: basista Bili Koks čuo je Džimija kako svira u vojnom klubu, opisavši njegov stil kao „spoj Džona Li Hukera i Betovena“. Njih dvojica su ubrzo osnovali bazični bend The Casuals.

Nakon što su ga nadređeni ocenili kao nepodobnog za vojsku, u junu 1962. otpušten je iz službe pod časnim uslovima. Sa Koksom se preselio u Tenesi, a potom u Nešvil, gde su formirali King Kasuals. Naredne dve godine Hendriks je pekao zanat na čuvenom „Chitlin' krugu“ — mreži noćnih klubova širom juga SAD u kojima su nastupali crni muzičari.

Svirao je kao prateći gitarista za najveća imena soula i ritam i bluza: Ajka i Tinu Tarner, Sema Kuka, Džekija Vilsona, a kasnije i za Isley Brothers i Litl Ričarda. Ipak, njegova ekscentričnost, kašnjenje, sviranje zubima (što je naučio na jugu kako ga ne bi zasenili drugi) i neobuzdani scenski nastup često su dovodili do sukoba sa disciplinovanim vođama bendova. Litl Ričardov brat ga je na kraju otpustio zbog scenskih ludorija i garderobe.

Odlazak u London i eksplozija „The Jimi Hendrix Experience“

Prekretnica se dogodila u proleće 1966. u njujorškom klubu Cheetah. Linda Kit, tadašnja devojka Kita Ričardsa iz Rolingstonsa, ostala je hipnotisana Džimijevim nastupom. Kada su tadašnji menadžeri Stonsa odbili da potpišu ugovor s njim, Linda ga je preporučila Česu Čendleru, basisti grupe The Animals, koji je planirao da se posveti menadžerskom poslu.

Čendler je bio oduševljen Hendriksovom interpretacijom pesme „Hey Joe“ i ponudio mu je odlazak u Englesku. Džimi je stigao u London u septembru 1966, promenio umetničko ime iz „Jimmy“ u egzotičnije „Jimi“ i za nekoliko nedelja okupio ritam sekciju: basistu Noela Redinga i bubnjara Miča Mičela. Tako je rođen The Jimi Hendrix Experience.

Samo nekoliko dana po dolasku, Hendriks je zatražio da zasvira sa tada najpopularnijim britanskim bendom Cream. Erik Klepton je kasnije opisao taj trenutak:

„Izašao je na scenu i odsvirao 'Killing Floor' Haulin Vulfa. Svirao je zubima, iza leđa... Sišao je s bine, a moj život više nikada nije bio isti.“

London je bio u šoku. Na njihove rane nastupe dolazili su Pol Makartni, Džon Lenon, Džef Bek, Pit Taunsend i Mik Džeger. Hendriks je spajao distorziju, esencijalni bluz, visoku modu i do tada neviđenu harizmu. Singlovi „Hey Joe“, „Purple Haze“ i „The Wind Cries Mary“ lansirali su ga u sam vrh britanskih top-lista.

Tokom nastupa u pozorištu „Astorija“ u Londonu, 31. marta 1967, u dogovoru sa menadžerom, Džimi je polio svoju gitaru tečnošću za upaljače i zapalio je pred publikom. Šoubiznis je dobio svoju novu, neobuzdanu figuru.

Monterejski pepeo i remek-dela psihodeličnog roka

Iako je u Evropi postao senzacija, Hendriks je u rodnoj Americi i dalje bio relativno nepoznat. Sve se promenilo zahvaljujući Polu Makartniju, koji je insistirao kod organizatora Monterey Pop Festivala u Kaliforniji (jun 1967) da bend mora nastupiti.

Bio je to jedan od najvažnijih nastupa u istoriji rokenrola. Nakon furioznog seta, Džimi je kleknuo ispred svog „Stratokastera“, polio ga benzinom, zapalio, a zatim ga smrskao o binu i bacio delove u publiku. Fotografija sedamnaestogodišnjeg Eda Karaefa na kojoj Hendriks raširenih ruku priziva plamen iz gitare postala je vizuelni simbol celokupnog muzičkog pokreta šezdesetih.

Iste godine objavljen je debi album Are You Experienced, remek-delo koje je sadržalo revolucionarnu upotrebu fidbeka, studijskih efekata i virtuoznog sviranja. Na britanskim top-listama sprečio ga je da dođe do prvog mesta samo kultni Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band Bitlsa.

Usledio je podjednako impresivan Axis: Bold as Love (1967), a zatim i kruna Hendriksove karijere — dvostruki album Electric Ladyland (1968), koji je sam producirao. Album je doneo njegovu vanvremensku verziju Dilanove „All Along the Watchtower“, kompleksne numere poput „Voodoo Child (Slight Return)“ i bio njegov jedini album koji je zauzeo prvo mesto na prestižnoj američkoj Billboard 200 listi.

Vudstok: Zvuk bombi na gitarskim žicama

Do 1969. godine, Džimi Hendriks je postao najplaćeniji rok muzičar na svetu. Kruna njegovog javnog statusa bio je čuveni nastup na festivalu Vudstok u avgustu 1969. godine.

Iako je trebalo da zatvori festival u nedelju uveče, zbog tehničkih i vremenskih problema na binu je izašao tek u ponedeljak ujutru, oko 8 časova, pred publiku koja se sa 400.000 smanjila na oko 30.000 iscrpljenih ljudi. Hendriks je nastupio neispavan, nakon što je bio budan više od tri dana, sa proširenim bendom koji je nazvao Gypsy Sun and Rainbows.

Trenutak kada je počeo da svira američku nacionalnu himnu, „The Star-Spangled Banner“, urezao se u istoriju. Koristeći ekstremni fidbek, vrisak gitare i pedale, Hendriks je dočarao zvuke bombardera, padanja raketa i krika, stvorivši najsnažniji zvučni protest protiv rata u Vijetnamu. Kritičari su taj momenat proglasili jednim od najvažnijih trenutaka celokupnih šezdesetih godina.

Pritisci, haos i prerani odlazak

Poslednje dve godine Hendriksovog života bile su obeležene vrtoglavim tempom, pravnim bitkama sa bivšim menadžerima, unutrašnjim sukobima u bendu i sve težom zavisnošću od alkohola i narkotika.

Originalni Experience se raspao sredinom 1969. godine zbog ličnih nesuglasica između Noela Redinga i Hendriksa. Džimi je potom formirao Band of Gypsys sa Bili Koksom i Badijem Majlsom, snimivši istoimeni, visoko cenjeni živi album, ali je i taj projekat neslavno propao nakon bizarnog kolapsa na sceni Medison Skver Gardena početkom 1970.

Pokušavao je da se smiri kroz izgradnju sopstvenog studija, mitskog Electric Lady Studios u Njujorku, gde je planirao da se posveti novoj muzici bez vremenskih i finansijskih ograničenja. Studio je zvanično otvoren krajem avgusta 1970, ali Džimi nije stigao da uživa u njemu — odmah nakon ceremonije otvaranja odleteo je za London na evropsku turneju sa koje se nikada neće vratiti.

Evropska turneja bila je iscrpljujuća i haotična. Hendriks je prekidao koncerte, delovao odsutno i patio od nesanice. Poslednji put se popeo na binu 16. septembra u čuvenom londonskom klubu „Roni Skot“, gde se pridružio Eriku Berdonu i njegovom novom bendu War na džem-sešnu. Manje od 48 sati kasnije, svet je obišla vest da je gitarski genije preminuo.

Nasleđe koje ne bledi

Iako je njegova profesionalna karijera trajala tek nešto duže od četiri godine, uticaj Džimija Hendriksa na muziku je nemerljiv. Spajanjem sirovog bluza, džeza, psihodelije i neobuzdane snage distorzije, on je instrument pretvorio u elektronski izvor zvuka i zvučnu paletu bez presedana.

Uvršten je u Dvoranu slavnih rokenrola 1992. godine, gde je opisan kao „verovatno najveći instrumentalista u istoriji rok muzike“. Magazin Rolling Stone ga je proglasio najboljim gitaristom svih vremena, a njegove pesme nastavljaju da inspirišu izvođače u rasponu od hevi metala i grandža, preko fanka i soula, pa sve do modernog hip-hopa.

Džimi Hendriks je živeo brzo i ostavio neizbrisiv trag, dokazavši da gitara u rukama pravog vizionara može biti oružje za pomeranje svesti, umetnički krik i univerzalni jezik koji nadilazi i samu smrt.

(Telegraf.rs/izvor: Wikipedia/Jimi Hendrix)